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May 12, 2025

『山田くんとLv999の恋をする』安川有果
隈元博樹

　たくさんのハートと数字たちが、冒頭から画面上を覆い尽くしている。それらは本作の一翼を担うネットゲームの世界観もさることながら、様々な感情が何かしらの情報として可視化された状況であることに他ならない。またタイトルからも分かるとおり、この『山田くんとLv999の恋をする』は恋の物語である。だからLv999という状態がある種のハイステータスであると認識した上で、ここでは恋そのものが視覚化され、数値化さ...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 1:37 PM

May 11, 2025

ケリー・ライカート×オリヴィエ・アサイヤス対談　part3

　オリヴィエ・アサイヤスとケリー・ライカートがTalkhouse Podcastで行った対談を、3回に分けて日本語で公開している。最後のパート3では、映画における電話についての話題から、アサイヤスの『夏時間の庭』（2008年）や『パーソナル・ショッパー』（2016年）を中心に現代人の繋がりに関する意見が交わされるほか、ロベール・ブレッソン、サッシャ・ギトリといった名前も飛び出す。 リード文、翻訳：...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 7:18 PM

ケリー・ライカート×オリヴィエ・アサイヤス対談　part2

　オリヴィエ・アサイヤスとケリー・ライカートがTalkhouse Podcastで行った対談を、3回に分けて日本語で公開している。パート2で話題に上るのは、アサイヤスの『WASP ネットワーク』（2019年）とライカートの『リバー・オブ・グラス』（1994年）の舞台でライカートの出身地でもあるマイアミや、ライカートが撮影に向けて作っているイメージの本、そして編集の工程や撮影の制約などである。 リー...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 2:10 AM

May 8, 2025

ケリー・ライカート×オリヴィエ・アサイヤス対談　part1

　オリヴィエ・アサイヤスとケリー・ライカートの対談の日本語訳を、3回に分けて公開する。互いの仕事を敬愛する両者の初顔合わせとなった収録は、アサイヤス『WASP ネットワーク』とライカート『ファースト・カウ』がともに上映された2019年のニューヨーク映画祭の期間に行われた。元の音声（英語）は米国のTalkhouse Podcastで聴取できる。 　アサイヤスの最新作『季節はこのまま』は5月9日に日本...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 6:21 PM

April 26, 2025

レオス・カラックス×黒沢清 スペシャルトークショー 　　2025/3/23＠東京日仏学院 後編

AS　タバコ休憩に行かれましたが、すぐ戻ってくると思います。後半は会場のみなさまからの質問もお受けしたいと思います。さて、レオスのパリ、あるいは東京というのは、レオスのイリュージョンなのかもしれませんが、逆にとても現実感があるように感じます。今日『TOKYO!』を久しぶりに見て、やはり「東京が映っているな」とも思わずにはいられませんでした。 KK　そうですよね。レオスはかなり最初の段階から銀座や渋...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 1:50 PM

『朝の火』広田智大監督インタビュー「終わらない時代を置き去りにしない」

　ゴミ処理場で働く男たち、老いた母親と暮らす女性、さまよう老人、次の停車場を思い出せないバス、いつもの定食屋。色彩を欠いた画面にとらえられたその街に住む人々は、改号という時代の節目にあってもなお、ぐるぐると同じ場所を巡り、どこにも行き着くことがない。鳥かごの中に閉じ込められているかのようなこの場所は、懐かしくもあるが、決してかつて経験したことなどはない、既視感と違和感とにあふれている。撮影から完成...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 11:56 AM

April 23, 2025

レオス・カラックス×黒沢清 スペシャルトークショー 　　2025/3/23＠東京日仏学院 前編

　2025年3月23日、東京日仏学院にて行われたレオス・カラックスと黒沢清のトークショーには沢山の人々が押し寄せた。チケットは瞬く間に完売し、その盛況ぶりは、このふたりのシネアストが我々にとっていかに重要な存在であるかを物語っている。レオスとキヨシ(ふたりは互いをそう呼び合う)は共に80年代から映画を撮り始め、制作本数や作品のジャンルは大きく違いながらも、それぞれが同時代の映画たちとは似ても似つか...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 5:53 PM

April 15, 2025

『杳かなる』宍戸大裕
板井仁

　冒頭、黒い画面の中、呼吸音が聞こえる。それは規則的なリズムであるから、人工呼吸器の音だと理解される。やがて消えかかる呼吸音に代わって、次第にうす暗いマンションの玄関と車椅子が見える。自動ドアが開かれ、玄関の暗がりに光が入ると、佐藤裕美さんが乗る電動車椅子は白く飛んだ戸外の明るみへと抜けていき、高橋愼二のカメラは右折する車椅子のあとを追う。何度かカットが変わり、車椅子は枯れ草色のひろがる公園へと進...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 9:55 PM

March 13, 2025

『フライト・リスク』メル・ギブソン
梅本健司

　劈頭の雪やトナカイは明らかにCGに思えてしまうけれど、しかしそうしたチープさをスクリーンで確認させてくれるアメリカ映画も少なくなってしまった現在の状況からして、できることが限られたなかでこれから何を見せてくれるのかとむしろ期待を抱かせる。じっさい『フライト・リスク』は、広大な雪山の景色や、終盤に映し出される難破船が壮観といえば壮観とはいえ、それらのちょっとした豪華さも、たったひとつのシュチュエー...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 5:19 PM

March 6, 2025

『ANORA アノーラ』ショーン・ベイカー
宮本法明（批評家）

　ショーン・ベイカー監督の映画『ANORA アノーラ』(以下、本文ではアルファベット表記)は、ダンサーの尻を映したショットから始まる。主人公のアノーラ（マイキー・マディソン）が働くストリップ・クラブ「ヘッド・クォーターズ」はステージ上でダンサーが脱ぐのではなく、フロアで酒を飲んでいる客とダンサーが連れ立ってブースや個室に入るタイプの店だ。あるダンサーは床に手をついて激しく踊り、あるダンサーはソファ...全文を読む ≫

投稿者 nobodymag : 7:21 PM

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